Manual do usuário AKG D 770

[. . . ] A resposta de freqüência ampla do D 770 enfatiza um pouco as freqüências médias e altas. Por isso, o D 770 assegura, também, uma boa inteligibilidade da palavra. O microfone tem uma característica direcional cardióide, o que significa que é mais sensível a sons chegando de frente e muito menos sensível a sons chegando de trás. Através da sua característica direcional cardióide independente da freqüência (mais ou menos idêntica para todas as notas da mais baixa à mais alta) o D 770 é muito insensível à realimentação. [. . . ] Para encontrar o som apropriado, deverá em todo caso experimentar com várias posições do microfone. 1 Efeito de proximidade Repare que os graves ficam mais intensos quando há distâncias bastante curtas entre o microfone e o instrumento ou cantante. Pode aproveitar deste efeito para criar um som mais individual variando a distância entre o istrumento ou a pessoa que canta e o microfone. 4: Orientação do microfone para um risco de realimentação mínimo A realimentação surge porque uma parte do som emitido pelos alto-falantes é absorvido pelo microfone, e o som é transmitido mais intensamente ao microfone. A partir de um certo volume a instalação de som uiva e apita, e pode ser controlada só puxando o master fader para uma posição de volume menor. Para enfrentar este perigo, o microfone possui uma característica direcional cardióide. Isto significa que é mais sensível ao som que entra pela frente, enquanto quase não responde ao som que entra pelo lado ou do lado de trás (alto-falantes de monitoreado). A realimentação poderá ser provocada também por efeitos de ressonância (em conseqüência da acústica da sala) especialmente na faixa das freqüências baixas, ou seja, indiretamente pelo efeito de proximidade. Neste caso freqüentemente só precisa de aumentar a distância do microfone para acabar com a realimentação. Com música pop e jazz pode aproximar-se do microfone até 2 - 5 cm porque com distâncias curtas aumetará a cota de ruídos de sopro e de respiração. Neste caso sopre um pouco por baixo do microfone para evitar de acentuar estes ruídos demasiadamente ou de sobrecarregar o microfone soprando dentro dele de ume distância extremamente curta. Acima do instrumento a uma distância de aproximadamente 10 a 20 cm. Oriente o microfone para baixo e num ângulo reto em relação à flauta. 6: Posicionamento do microfone para o saxofone Quando sentir o ruído das chaves caraterístico para o som do saxofone ou a peça de música, deverá direcionar o microfone para o centro do instrumento. Se achar que os ruídos das chaves incomodam, será preciso direcionar o microfone para a borda exterior anterior do pavilhão. Quando posicionar o microfone de maneira que mostre para dentro do pavilhão, terá uma elevada quantidade de ruídos de ar. a distância ideal do microfone é de 20 a 30 cm. No palco deverá eventualmente aproximar-se mais do microfone (até 5 cm) para evitar realimentações e a diafonia com outros instrumentos. Neste caso preste particular atenção a não soprar diretamente no microfone. 7: Técnica microfônica para a gaita-de-beiços A maioria dos tocadores da gaita-de-beiços formam uma cavidade de ressonância atrás do instrumento com as mãos. [. . . ] Se os/as vocalistas cantarem num ângulo maior de 35º em relação ao microfone, deveria posicionar o regulador do nível do canal do microfone tão alto que o perigo de realimentação acústica seria demasiadamente grande. O fader do canal do microfone ou o regulador do nível total na mesa de mixagem ou o regulador de volume no amplificador está em zero. O microfone não está ligado à mesa de mixagem ou ao amplificador. O plugue do cabo não está ligado corretamente. [. . . ]