Manual do usuário BEHRINGER GX112

[. . . ] GX112 Instruções breves Versão 1. 2 Dezembro 2001 BLUE DEVIL ® PORTUGUÊS INSTRUÇÕES DE SEGURANÇA PRECAUÇÃO: Para reduzir o risco de descargas eléctricas, não retire a cobertura (ou a parte posterior). No interior do aparelho não existem peças que possam ser reparadas pelo utilizador; em caso de necessidade de reparação dirija-se a pessoal qualificado. ADVERTÊNCIA: Para reduzir o risco de incêndios ou de descargas eléctricas não exponha este aparelho à chuva ou à humidade. Este símbolo, sempre que aparece, alerta-o para a presença de voltagem perigosa não isolada dentro da caixa que pode ser suficiente para constituir um risco de choque. Este símbolo, sempre que aparece, alertao para instruções de utilização e de manutenção importantes nos documentos fornecidos. Leia o manual. INSTRUÇÕES DETALHADAS DE SEGURANÇA: Todas as instruções de segurança e de utilização devem ser cuidadosamente lidas antes de utilizar o aparelho. Conservação das instruções: As instruções de segurança e de utilização devem ser conservadas para referências futuras. [. . . ] Se se pretender reiniciar o ajuste prévio de fábrica, premir e manter premida a tecla ENTER enquanto que liga o BLUE DEVIL. Com o regulador AUX na secção Master é possível determinar o volume de som através do sinal AUX (por exemplo, Drum Computer, Playback) alimentado através das tomadas AUX IN na parte traseira do BLUE DEVIL. O regulador VOLUME na secção Master determina o volume de som global do BLUE DEVIL. Através da tomada Jack stereo de 6, 3 mm é possível ouvir o sinal de áudio do BLUE DEVIL através de auscultadores correntes no mercado. Logo que esta tomada for utilizada, o altifalante é comutado para Muting. Visto que os altifalantes têm uma grande influência sobre o som de um amplificador de guitarra, o sinal é corrigido tanto na saída dos auscultadores assim como na LINE OUT na resposta de frequência (Speaker Emulation). Sem a correcção os agudos extremos deterioriam a tonalidade. Contudo, também é possível retirar o sinal não processado directamente após o estágio de entrada na tomada INSERT SEND sem interromper o fluxo de sinal no amplificador (a tomada INSERT RETURN não pode estar ocupada nesta utilização). No caso de auscultadores de baixa impedância, a partir de um volume de som demasiado alto pode ocorrer uma distorção no auscultador. Nestes casos reduza o volume de som ao rodar o regulador VOLUME para trás. 15 16 17 + 18 19 20 + 1. 2. 2 A parte traseira Fig. 1. 3: As ligações na parte traseira 6 1. INTRODUÇÃO BLUE DEVIL GX112 21 Com o interruptor POWER coloca-se o BLUE DEVIL em funcionamento. SUPORTE DO DISPOSITIVO DE SEGURANÇA / SELECÇÃO DE TENSÃO. Antes de conectar o aparelho à rede, verifique se a indicação de tensão corresponde à tensão de rede local. Em caso de substituição do dispositivo de segurança utilize impreterivelmente o mesmo tipo. Em alguns aparelhos o suporte do dispositivo de segurança pode ser instalado em duas posições para poder fazer a comutação entre 230 V e 115 V. Ter em consideração que se pretender utilizar um aparelho fora da Europa a 115 V, tem de ser utilizado um valor de segurança superior. A ligação à rede é efectuada através de uma TOMADA IEC PARA APARELHOS FRIOS. No equipamento juntamente fornecido encontra-se um cabo de rede adequado. Deve enviar num período de 14 dias a contar da data de compra, o cartão de garantia completamente preenchido, caso contrário perderá o direito a garantia. Em alternativa, também é possível o registo on-line através da nossa página de Internet (www. behringer. com). Esta ligação permite o comando à distância MIDI do BLUE DEVIL. [. . . ] O canal de recepção é ajustado através da combinação de teclas UP e DOWN. On = Omni significa que em todos os canais são recebidos e processados dados MIDI (comparar capítulo 2). 4. ANEXO BLUE DEVIL GX112 1 SPRING REVERB 2 3 STUDIO 4 5 CHAMBER 6 7 STAGE 8 9 CONCERT 10 11 PLATE 12 13 GATED REVERB 14 15 AMBIENCE 16 17 WAH / DELAY / 18 19 DISTORTION 20 DELAY / REV. 21 22 DELAY (stereo) 23 24 25 26 DELAY 27 (long mono) 28 29 30 31 PHASER 32 33 34 35 CHORUS 36 37 38 39 CHORUS / 40 REVERB 41 42 43 44 CHORUS / 45 DELAY 46 47 48 49 FLANGER 50 51 52 ultra 53 slow FLANGER / 54 medium I REVERB 55 medium II 56 fast 57 ultra 58 slow FLANGER / 59 medium I DELAY 60 medium II 61 fast 62 STEREO TREMOLO 63 64 slow TREMOLO / 65 ultra DELAY 66 medium 67 ROTARY SPEAKER 68 69 MAGIC DRIVE 70 71 fast AUTO WAH 72 slow 73 LFO Band Pass LFO WAH 74 LFO Band Pass 75 -12 76 -5 77 +3 PITCH 78 +4 SHIFTER 79 +7 80 +4 % 81 +8 % 82 -12 PITCH 83 +3 SHIFTER / 84 +4 % REVERB 85 +8 % 86 -12 PITCH 87 -5 SHIFTER / 88 +4 DELAY 89 +7 90 fast COMPRESSOR 91 slow 92 Hell EXPANDER 93 Heaven 94 GUITAR 95 COMBO 96 97 Stack A SPEAKER 98 Stack B CABINET 99 Combo Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Delay Time Delay Time Delay Time Delay Time Delay Time LFO Speed LFO Speed Delay Time Delay Time Delay Time Speed Speed Delay Time Delay Time Sensitivity Sensitivity LFO Speed LFO Speed Tune Left Tune Left Tune Left Tune Left Tune Left Tune Left Tune Left Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Delay Time Delay Time Delay Time Delay Time Sensitivity Sensitivity Sensitivity Sensitivity Drive Drive Drive HF Cut HF Cut HF Cut 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 1. . 32 1. . 32 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 -12. . 12 -12. . 12 -12. . 12 -12. . 12 -12. . 12 -50. . 50 -50. . 50 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 20 20 50 50 32 63 53 63 32 63 10 19 19 50 19 9 15 5 63 63 63 30 60 0 0 0 0 0 0 14 4 18 10 4 63 63 63 63 30 30 35 20 30 63 63 20 30 4 Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Flanger Mix Pan Pan Tremolo Mix Tremolo Mix Tremolo Mix Variation Variation Variation Variation Depth Depth Depth Depth Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Pitch Mix Pitch Mix Pitch Mix Pitch Mix Pitch Mix Pitch Mix Pitch Mix Pitch Mix Ratio Ratio Ratio Ratio Presence Presence Presence Peak Gain Peak Gain Peak Gain 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 63 0. . 63 0. . 99 0. . 99 0. . 99 1. . 32 1. . 32 0. . 32 0. . 32 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 0. . 99 1. . 24 1. . 24 1. . 24 1. . 24 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 50 40 50 50 50 30 30 30 50 30 0 0 50 50 60 1 10 24 32 27 20 45 40 50 50 50 50 50 50 34 30 24 40 40 40 34 20 20 10 14 24 14 42 63 18 40 40 30 Reverb Mix Reverb Mix Reverb Mix Reverb Mix Reverb Mix Delay Mix Delay Mix Delay Mix Delay Mix Delay Mix Mix Mix Delay Mix Delay Mix Delay Mix Mix Mix Delay Mix Delay Mix Mix Mix Mix Mix Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Reverb Mix Reverb Mix Reverb Mix Reverb Mix Delay Mix Delay Mix Delay Mix Delay Mix Gain Gain Gain Gain Mix Mix Mix Peak Freq. 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