Manual do usuário AKG C 214

[. . . ] A construção deste microfone condensador baseia-se nas experiências feitas durante anos de utilização em estúdios no mundo inteiro com os modelos C 12, C 12 A, C 414 EB, C 414 B-ULS, C 414 B-TL II e C 414 XL II. Visto que consiste em componentes modernos e resistentes selecionados por mão e em virtude dos processos de fabricação mais atualizados, este microfone satisfaz as mais sofisticadas exigências profissionais e resistirá à utilização exigente em estúdio a longo prazo. A eletrônica do microfone foi novamente elaborada, atribuindo à dinâmica máxima e à linearidade a maior importância possível. O baixo ruído próprio e o elevado ponto de sobrecarga garantem uma dinâmica na faixa de 143 dB (ponderação A). [. . . ] A atenuação dos graves comutável permite suprimir, de forma eficaz, "fontes acústicas perturbadoras" como por exemplo correntes do ar condicionado, ou vibrações a freqüências baixas em virtude de vibrações do solo, ruídos de mão etc. , sem alterar o caráter sonoro do instrumento/da voz a gravar. Com a pré-atenuação de 20 dB comutável pode aumentar o nível de sobrecarga acústica do microfone de 136 a 156 dB SPL. É preciso observar, porém, que os aparelhos conectados (amplificadores de microfone, entradas de mesa de mixagem, entradas de aparelhos de gravação) possam elaborar o nível máximo na saída do microfone sem quaisquer distorções. Desta forma pode fixar o microfone em quase todos os tripés comuns no comércio providos de conexões roscadas 3/8". Para retirar a suspensão elástica do microfone, gire o dispositivo de segurança em forma de baioneta no lado de baixo da suspensão elástica no sentido antihorário para abrir o dispositivo de segurança. Para resultados ótimos recomendamos colocar um filtro anti-pop, por exemplo, o PF 80 da AKG. Caso um filtro anti-pop não esteja à disposição, poderá usar o paravento W 214 incluído na embalagem. Recomendamos inserir a sua própria pista nos fones de ouvido do cantor/locutor para melhor controlar a sua própria voz. Em ambientes com acústica ideal poderá obter resultados ótimos com apenas dois microfones de alta qualidade. coro acompanhante/variante 1: Se há pistas suficientes à disposição recomendamos gravar cada voz por uma sucessivamente. Coro acompanhante/ variante 2: Caso estejam à disposição apenas uma ou duas pistas, use um microfone por cada duas ou três pessoas no máximo. Posicione o coro num semicírculo diante do microfone. Grandes grupos de instrumentos de corda: utilize um par de microfones em disposição estéreo XY, ORTF ou outra, combinado com microfones de suporte nas proximidades. Se o contrabaixo for gravado num conjunto, é preciso diminuir a distância para evitar diafonias provocadas por outros instrumentos no microfone. violoncelo/variante 1: Veja contrabaixo. Violoncelo/variante 2: Microfone de proximidade, veja variante 1 mais um microfone de ambiente. Posicione o C 214 a uma distância de 50 cm a 1 m direcionando-o em posição diagonal na área entre a boca do violão e o braço. Para poder afeiçoar o som de forma muito precisa recomendamos usar dois microfones: direcione um C 214 a uma distância de 30 a 60 cm para a boca do violão. Posicione um microfone de membrana pequena (por exemplo um C 451B) a uma distância de ca. [. . . ] Para evitar diafonias provocadas por outros instrumentos, reduza na mesa de mixagem os agudos acima de 10 kHz. bumbo: · É necessário ativar a pré-atenuação (-20 dB), porque o bumbo poderá produzir níveis de som extremamente altos. Para obter um som muito seco ("clique") com muito "ataque" posicione o microfone a um ângulo de 45° perto da pele. Para obter um som mais volumoso posicione o microfone mais perto da pele de ressonância ou até 15 cm em frente do orifício na pele de ressonância. [. . . ]