Manual do usuário AKG C 480 B COMB-ULS 61

[. . . ] aviso: · Para evitar alterações involuntárias dos ajustes durante a operação, poderá desativar os três comutadores de seleção. Desta maneira também o caráter do som indireto é reproduzido de forma natural e autêntica. Esta pré-atenuação evita que o nível de saída do microfone ultrapasse, particularmente em freqüências baixas, limites críticos de sobrecarga de transformadores mínimos, utilizados, por exemplo, em entradas de mesas de mixagem. Para manter os valores de ruído da etapa de entrada no microfone os mais baixos possíveis, os circuitos eletrônicos do ambiente da cápsula foi construído com impedância bastante alta. [. . . ] Por isso demora 10 a 15 segundos até ficar ativado o ajuste selecionado (alterado) da característica direcional ou da pré-atenuação. 3 Comutador de seleção para atenuação dos graves A atenuação dos graves regulável (veja fig. 3) também ajuda a suprimir distorções a freqüências muito baixas, provocadas por exemplo por ruídos de zoada ou de vento. A transcondutância do filtro é maior de 12 dB/oitava nas freqüências de corte de 40 Hz e 80 Hz assim como 6 dB/oitava na freqüência de corte de 160 Hz. O ajuste em 160 Hz reduz de forma muito eficaz o efeito de proximidade que poderá ocorrer em distâncias muito pequenas (menos de 15 cm) entre o microfone e a fonte sonora. Se o nível de saída do microfone atingir ou ultrapassar um valor de ca. O C 480 B COMB-ULS 61 distingue-se em virtude do seu baixíssimo ruído próprio e, simultaneamente, por uma alta resistência à sobrecarga. Para corresponder a estas exigências técnicas muito altas, ambos os microfones foram concebidos exclusivamente para o uso com uma alimentação fantasma de 48 V conforme a norma DIN/IEC. Esta norma prescreve uma tensão de 48 V nas linhas de áudio contra a blindagem do cabo. Só desta forma é possível garantir o funcionamento sem problemas. Se o contrabaixo for gravado num conjunto, é preciso diminuir a distância e aplicar a característica hipercardióide para evitar diafonias provocadas por outros instrumentos no microfone do baixo. Violoncelo/variante 2: Microfone de proximidade, veja variante 1 mais um microfone de ambiente. Direcione um microfone de membrana pequena (por exemplo um C 451B) de ca. 1 m para um ponto perto do cavalete ou direcione-o de trás/de baixo para a caixa de ressonância. Direcione o microfone 1 inclinado de cima para a boca do tocador (poucos ruídos de sopro), direcione o microfone 2 para uma posição lateral em relação ao instrumento. Para evitar ruídos, coloque o microfone numa posição lateral em relação ao instrumento. 30 cm diante do instrumento, um pouco fora do eixo do pavilhão. 10 Piano de cauda/piano vertical Piano de cauda: Direcione um C 480 B COMB-ULS 61 ou dois C 480 B COMB-ULS 61 em arranjo XY-, MS ou ORTF duma altura de 1, 5 a 2 m para as cordas do centro. Abra a tampa e deixe os microfones "olhar de cima para dentro do instrumento". Violão elétrico: Posicione o microfone a uma distância de 8-15 cm, um pouco fora do centro da membrana do alto-falante. [. . . ] Violão elétrico: Posicione o microfone a uma distância de 8-15 cm, um pouco fora do centro da membrana do alto-falante. ative a atenuação dos graves e a pré-atenuação. Eventualmente pode usar um microfone de ambiente adicional. Captação overhead: Posicione dois C 480 B COMB-ULS 61 em técnica AB ou XY 80 cm a 120 cm acima da cabeça do baterista. [. . . ]