Manual do usuário AKG MERLIN 232

[. . . ] para proteger o sistema transdutor de prejuízos , o MERLIN 232 possui uma estrutura amortecedora interna. A carcaça maciça de metal moldado sob pressão e a grade externa de arame de aço protegem ainda mais o sistema. A grade externa, juntamente com o tecido especial por baixo, serve como filtro antivento eliminando ruídos de vento e de sopro em palcos ao ar livre. O MERLIN 232 tem um conector XLR tripolar prateado de ouro que assegura um ótimo contacto elétrico. [. . . ] Pode ligar o MERLIN 232 a entradas balanceadas ou não balanceadas em mesas de mixagem ou amplificadores. O microfone possui uma saída balanceada com um plugue XLR com 3 pólos: Pino 1 = massa Pino 2 = áudio (em fase) Pino 3 = áudio Pode ligar o microfone a entradas de microfone balanceadas e não balanceadas. Use um cabo XLR comum, como por exemplo, o MK 9/10 da AKG (acessório opcional). Ligue o outro plugue do cabo de microfone à Se pretende ligar o microfone a uma entrada não balanceada de microfone (entrada jack de 6, 3 mm), use um cabo com uma tomada XLR e um plugue jack mono de 6, 3 mm. Estes cabos pode adquirir em lojas especializadas em equipamentos de música. Repare que cabos não balanceados podem absorver radiações de campos magnéticos (cabos de rede, cabos de iluminação, motores elétricos, etc. Em cabos com mais de 5 m de comprimento isto poderá levar a zumbidos e outros ruídos. 3 Ligar o microfone a uma entrada não balanceada Ligue o outro plugue do cabo de microfone à entrada desejada da sua mesa de mixagem ou do amplificador. 3: Conexão através de um cabo não balanceado. Para encontrar o som apropriado, deverá em todo caso experimentar com várias posições do microfone. 7: Técnica microfônica para a gaita-de-beiços A maioria dos tocadores da gaita-de-beiços formam uma cavidade de ressonância atrás do instrumento com as mãos. Pode criar vários efeitos mudando o volume da cavidade de ressonância. aperte o microfone entre as mãos. O MERLIN 232 presta-se particularmente bem para esta técnica porque, devido à sua cabeCa redonda, não pode cair para fora e o antivento integrado suprime ruídos de pop e de sopro de forma muito eficaz. 8: Posicionamento do microfone para bongôs Coloque o microfone o mais perto possível dos bongôs e oriente o microfone entre os dois instrumentos. Pode usar também dois microfones: Coloque os dois microfones num ângulo de 45º um em relação ao outro e direcione-os para a borda exterior da pele dos instrumentos. No que se refere à distância dos microfones dos instrumentos, oriente-se pela intensidade com que deseja transmitir os toques. Quanto mais curta for a distância dos microfones, mais forte será o som do toque. Para evitar ressonâncias da pele, fixe uma fita de feltro ou um lenço de papel com fita adesiva na parte lateral da pele. Nunca deixe mais de duas pessoas usar o mesmo microfone 2. [. . . ] Nunca deixe mais de duas pessoas usar o mesmo microfone 2. Dê atenção que o ângulo entre o microfone e cada vocalista nunca fique maior de 35°. o microfone é muito insensível ao som que entra pelo lado. Se os/as vocalistas cantarem num ângulo maior de 35º em relação ao microfone, deveria posicionar o regulador do nível do canal do microfone tão alto que o perigo de realimentação acústica seria demasiadamente grande. [. . . ]