Manual do usuário YAMAHA DGX-500-300

[. . . ] PRECAUÇÕES LEIA ATENTAMENTE ESTE MANUAL ANTES DE UTILIZAR O EQUIPAMENTO ADVERTÊNCIA Siga sempre as precauções básicas descritas neste manual para evitar qualquer possibilidade de lesões ou até a morte causada por choques elétricos, curtos-circuitos, avarias, incêndio ou outros. Adaptador de corrente A/C · Use somente a voltagem correta para o instrumento. A voltagem correta está impressa na etiqueta do instrumento. · Use somente o adaptador especificado (PA-300 ou equivalente recomendado pela YAMAHA). Usar adaptadores errados pode danificar e super aquecer o instrumento. [. . . ] Em primeiro lugar, escrevemos a nota fundamental do acorde em uma letra maiúscula. Se tiver que especificar sustenido ou bemol, indique-o à direita da nota fundamental. O tipo de acorde também deve indicar-se à direita. A continuação mostra exemplos para a clave C. Para acordes maiores simples, se omite o tipo. Um ponto importante: os acordes constam de notas "empilhadas" uma em cima da outra, que indicam o nome do tipo de acorde como um número; este número é a distância da nota desde a fundamental. Por exemplo, o acorde menor sexta inclui a nota sexta da escala, o acorde maior sétima tem anota sétima da escala, etc. Os intervalos da escala Para compreender melhor os intervalos e os números utilizados para representa-los e o nome do acorde, estude este diagrama da escala C (Do) maior: Outros Acordes 52 Uso da base de dados musical Se desejar tocar um determinado gênero musical porém desconhece quais ajustes de estilo e som seriam mais apropriados, tão somente tem que selecionar o gênero desejado na base de dados musical. O DGX500/300 realiza automaticamente todos os ajustes do painel necessários para que possa tocar esse estilo de música. 1 - Pressione o botão [MUSIC DATABASE] (base de dados musical) O menu MUSIC DATABASE aparece no Display. · Pressione o botão [MUSIC DATABASE] para trocar o modo Style, ative as funções AUTO ACCOMPANIMENT (acompanhamento automático) e SYNCRONIZED START (inicio sincronizado) Consulte a página 40 para obter mais detalhes. 2 - Selecione uma "MUSIC DATABASE" (base de dados musical) Use o teclado numérico para selecionar a base de dados musical desejada, ou use os botões [+] /[-] para aumentar ou diminuir o valor. O DGX-500/300 conta com 208 ajustes do painel na base de dados musical que se dividem em doze categorias diferentes. Neste exemplo, selecionaremos o nº 208 "Xmas Night" e reproduziremos a canção "Silent Night" (a partitura se oferece na página seguinte). 3 Toque os acordes com a mão esquerda e a linha da melodia com a mão direita junto com a música. Enquanto toca um acorde com a mão esquerda, começará o acompanhamento automático. Para saber como introduzir os acordes, consulte o item "Digitação Múltipla" na página 47. · Consulte as páginas 38 a 49 para obter informações sobre o acompanhamento automático. 53 Uso da base de dados musical 4 - Quando chegar ao ponto da música que indica a flecha acima, pressione o botão [ENDING] (finalização). O estilo interpreta uma finalização retardando-a. Quando a finalização terminar, o estilo será detido automaticamente. Pode-se deter o estilo mediante o botão [STOP]. Dados armazenados pela base de dados musical Cada um dos ajustes da MUSIC DATABASE foi especialmente programado para adaptar-se ao estilo selecionado e cada um deles oferece o som (ou combinação de sons), o estilo e os ajustes mais adequados. Se pressionar o botão [M. D. B] (MUSIC DATABASE) e selecionar um número, pode-se voltar a configurar de forma imediata todos os ajustes necessários; isto é um resultado muito prático, já que poderá começar a tocar um gênero musical desejado com os sons apropriados, sem ter que realizar todos os ajustes um por um. Para obter informação sobre cada um dos parâmetros, consulte as páginas seguintes. Parâmetros da Voz Voz Principal Voz, Oitava, Volume, Profundidade de reverberação, Profundidade DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Página 26 Dual On/Off (ativada/desativada), Voz, Oitava, Volume, Profundidade de reverberação, Profundidade DSP Página 26 · Tipo de reverberação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Página 33 · Tipo de DSP (processador de sinais digitais) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Página 34 · Ativação/Desativação de Harmonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Página 35 · Tipo de Harmonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Página 37 · Transposição . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Página 29 · Pitch Bend Range . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [. . . ] 23 Solução de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 SONG MEMORY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Sustenido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Split (divisão) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [. . . ]